大国工匠，国之重器。习近平总书记深刻指出：“大国工匠是我们中华民族大厦的基石、栋梁”，并着重强调“要大力弘扬劳模精神、劳动精神、工匠精神”。作为承担高技能人才培养重任的职业本科高校，我校围绕立德树人根本任务，发挥组织育人、实践育人优势，今年在暑期社会实践中特别推出以“寻觅匠心筑梦人，传承精湛技艺魂”为主题的“寻访大国工匠”专项活动，旨在引导青年学子近距离感悟工匠精神，筑牢技能报国的思想根基。

暑假期间，音乐舞蹈学院团委指导广大青年学子深入企业、厂矿、乡村、工地、学校，广泛寻访工匠、劳模、专家、行业能手等，走进一线劳动者，用心去倾听他们的故事。

一、“三生红”守艺，让蒲剧唱响田间地头

孔向东，1972年生于山西芮城农民家庭，国家一级演员，现任盐湖区蒲剧团团长、运城市群众文化艺术中心主任，因精通老生、须生、小生三种生角演绎被业内和观众敬称“三生红”。他1986年考入运城艺校，1991年凭双一等奖成绩进入原运城市蒲剧团，2003年起执掌盐湖区蒲剧团至今。从艺以来，他斩获第24届中国戏剧梅花奖、第23届上海白玉兰戏剧表演奖等重磅荣誉，2021年获评全国戏曲领军人物。执掌剧团期间，他带领团队创排《赵氏孤儿》《祝你幸福》等30余部剧目，其中《赵氏孤儿》摘得山西省“杏花奖”新剧目奖，现代戏《祝你幸福》获全国戏剧文化奖原创剧目大奖；剧团更于2018年获评“全国服务农民、服务基层文化建设先进集体”。2007年他创办艺术学校，累计培养蒲剧新人200余名，让剧团始终保持人才活力。

谈及“三生红”的由来，孔向东笑着解释：“2001年《走进大戏台》总决赛，我连着演了《清风亭》的老生张元秀、《辕门斩子》的须生杨延景、《周仁献嫂》的小生周仁，观众就给起了这名号。”要驾驭三种角色，全靠台下硬功，“当年为练小生台步，绑着沙袋走圆场，老生唱腔要练胸腔共鸣，一天下来嗓子都冒火”。聊起剧团管理，他直言初心：“咱是农民娃，知道乡亲们爱听啥。”他坚持每年带队下基层演出超200场，哪怕山村戏台简陋，也要求全员正装登台。2015年排《巡盐御史》时，为还原历史细节，他带着编剧泡在盐池博物馆半月，“蒲剧的根在河东，唱的是咱当地人的故事，不能含糊”。谈及传承，他提起创办艺校的初衷：“2000年初剧团招不到年轻人，我急得睡不着。”如今看着学生们在《大明廉吏曹于汴》中挑大梁，他很欣慰：“有次在村里演出，老戏迷攥着我的手说‘孔团长，你们来了，村里就热闹了’，这比拿任何奖都实在。”他指着眼下的细纹，“只要乡亲们爱听，我就一直唱下去，让蒲剧的调子在这片土地上不缺传人”。

二、以科技为笔，为千年壁画续章

席九龙，现任山西省永乐宫壁画保护研究院院长，深耕文物保护领域数十年，是兼具传统修复功底与现代科技视野的壁画守护者。他主持完成龙虎殿、重阳殿壁画病害修复等实体保护工程，更牵头推动永乐宫壁画数字化革新：2017年起引入数字传感器监测微环境，2023年挂牌数字复原实验室，借助AI技术还原《朝元图》800年前的原始色彩，还打造出虚拟讲解员“玉瑶”与VR全景体验系统。其团队成果曾亮相联合国教科文组织总部，被海外专家誉为“科技赋能文物保护的中国范例”。

谈及修复理念，席九龙直言：“保护分两种，预防性保护是‘防未病’，抢救性保护是‘治已病’，前者更关键。”他指着殿内的传感器解释，这些设备24小时监测温湿度，就像“无形的眼睛”，已为壁画筑牢第一道防线。聊到技术突破，他想起AI修复的波折：“壁画色彩暗淡千年，我们和技术公司试了上百次，才让AI学会解读颜料层变化，重现原本的朱砂红、石青蓝。”传统修复的艰辛他也刻骨铭心：“培养一名修复师要十年，修复一尊主神得熬几个月，是对耐心的极致考验。”但他并不守旧，“VR能让游客‘穿越’到元代绘制现场，3D打印能复刻毫米级细节，科技让遗产不再高冷。”当被问起最触动的时刻，他提到法国展览上的场景：“外国专家摸着数字复原图惊叹，那一刻懂了，保护好遗产就是讲好中国故事。”如今走在数字展厅，AI导览轻声讲解壁画细节，虚拟玉女“玉瑶”应答如流，席九龙的目光里满是笃定：“老一辈用双手护下壁画，我们要用科技让它‘活’下去，这是传承，更是责任。”

三、以传承为任，续千年壁画文脉

钟家让，1963年生，山西博物院研究馆员，现任山西博物院永乐宫壁画保护工作站站长、山西省永乐宫壁画保护研究院挂职副院长，深耕文物保护领域数十年。他主持编制国家文物局文物保护修复方案200余个，完成各类文物保护修复项目60余项，累计修复文物超1万件、壁画达900余平方米。2021年，他带领团队完成永乐宫搬迁后的首次大规模修复，处理龙虎殿、重阳殿500余平方米壁画的起甲、脱落、粉化等“病害”，让濒危壁画重归稳定。其主持的《山西博物院藏北齐壁画文物保护修复项目》获评全国十佳文物修复项目，出版学术专著四部，主导8项省部级科研项目，是业内兼具实践经验与理论深度的专家。

谈及修复理念，钟家让指着重阳殿壁画上的细微纹路说：“这活儿得‘修旧如旧’，壁画里藏着元代工匠的技法，也藏着60年前搬迁时的修复痕迹，我们既要补好破损，也要把当代的保护信息传下去。”他记得2021年修复龙虎殿壁画时，为处理一处颜料层空鼓，团队试验了7种黏合剂配比，“老壁画的泥层像酥饼干，力道重了会碎，轻了粘不牢，得像照顾老人一样耐心”。聊起与前辈的传承，他提到当年永乐宫搬迁的壮举：“前辈们用十年时间，把千余平方米壁画分成550块安全揭取搬迁，没现成经验就自己造工具、配材料，这股劲儿得传下来。”但他不排斥新技术，在修复中会用高清扫描记录壁画细节，“传统技法是根本，科技能让我们看得更清颜料层的变化，少走弯路”。被问起最难忘的时刻，他说起修复一幅残损的神仙像：“碎片拼了整整三个月，当最后一块残片归位，神仙的衣袂纹路连起来的瞬间，像听见了元代画工的呼吸。”如今他常参与科普直播，把修复知识讲给大众听，“让更多人懂壁画的珍贵，才是最好的保护”。

未来，我校将以此次寻访的劳模、工匠为标杆，持续深化工匠精神育人实践：一方面引导广大青年学子树立“崇尚劳动、热爱劳动”的价值导向，锤炼“一丝不苟、追求卓越”的专业素养，涵养“淡泊名利、甘于奉献”的精神品格；另一方面推动“强国有我、技能报国”的信念扎根心底，激励青年主动投身以高质量发展推进中国式现代化的火热实践，以青春之力、技能之能为全面推进强国建设、民族复兴伟业添砖加瓦，不懈奋斗！

（初审：施寯  复审：赵晓乾  终审：王震霞）